Un decorador és com l’interiorista d’un projecte. Si feu una casa, l’arquitecte farà l’estructura i l’interiorista subministrarà el mobiliari. Aquesta és pràcticament la feina del decorador de decorats. Sóc responsable dels productes suaus, dels draps, de les catifes, dels mobles, de les taules, de les cadires i del que teniu. I al cinema i a la televisió, també hi ha un mestre d’atrezzo i el mestre d’atrezzo s’encarregaria dels articles que l’actor pugui tenir. Per exemple, s’encarregaran de diguem les claus que obren la porta o els gots que poden beure; no obstant això, el decorador també pot voler participar en l'elecció de les ulleres. Es tracta d'una relació mà a mà que funciona.

Com vas enfocar aquesta temporada de American Horror Story ?

Vam començar amb moltes investigacions, una gran quantitat d’investigacions, que es van reunir a partir d’una gran quantitat de fonts. Es va decidir que aniríem a buscar un hotel Deco i no crec que Deco estigui de moda en aquest moment. No hi ha tants llocs als quals es pugui anar i caminar per un espai Deco complet, sobretot no a Los Angeles, de manera que, per aprofundir realment en l’aspecte que volíem, vam fer moltes investigacions. Començar per anar a la biblioteca, aconseguir llibres, anar a la llibreria, aconseguir llibres. Com que em preocupa més el mobiliari, acostumo a començar a mirar Pinterest i 1stdibs i obtenir una visió general de quin tipus de Deco anem a buscar.

Hi va haver hotels específics que us havien inspirat?

Crec que, curiosament, quan entro a Pinterest o començo a buscar a Google, moltes vegades no estic segur de ni tan sols saber on es troben molts d’aquests hotels, però només diria: “Oh, m’agrada l’aspecte d’això” o potser és un bar de Nova York que té la sensació adequada, o potser un lloc a París. Farem un collage de totes les imatges de les coses que ens agraden i ni tan sols estic segur de saber d’on han vingut. Es converteix, doncs, en una amalgama d’imatges i alguns detalls, en lloc de prendre alguna cosa i copiar-la exactament.

En algunes de les temporades passades de American Horror Story , l’escenari ha estat realment el seu propi personatge.

Sí, definitivament.

Diríeu que és una part de la trama d’aquesta temporada? I això influeix en la vostra manera de treballar?

Sí, diria encara més que el plató s’ha convertit en un personatge perquè passa molt en aquest hotel i la temporada tracta realment de l’hotel. És com La brillantor , per exemple. Això era realment aquell hotel o Psico , realment es tractava d'aquest motel. Aquest és el mateix tipus de situació en què hi ha altres històries que passen, però l’ambientació és el batec del cor de la història. D’aquesta manera, és una mena de situació divertida que vull que es reconegui i noti l’hotel, però al mateix temps ha de donar suport a l’acció i voleu que l’acció estigui al capdavant.

Només voleu donar suport als actors i donar suport als personatges juntament amb intentar ser un personatge. És un pendent relliscós. No us en voleu treure massa, i he treballat amb Ryan Murphy abans, i una cosa que ell sempre em diu és: 'No m'agraden moltes coses darrere el cap'.

De vegades, quan mireu un programa, veureu moltes pintures, moltes coses i tants negocis que els vostres ulls van a tot arreu. Quan és a la sala d’edició, li agrada poder centrar-se realment en l’acció i en els actors. En aquest cas, realment he après un sentit del minimalisme amb la manera de decorar els seus espectacles.

No vaig poder evitar notar en algunes d’aquestes fotos (el vestíbul, els passadissos) que la catifa s’assembla una mica a la Brillant catifa.

Sí, en realitat va ser un gest de cap!

Veurem referències a altres pel·lícules de terror o misteri dels hotels de la temporada?

Sí, són subtils, però crec que sí. Sé que de vegades entrarà un director, i farà referència a una fotografia en una pel·lícula o tota la pel·lícula o alguna cosa semblant, però en el procés de disseny, quan començàvem a mostrar idees de Ryan per a la catifa, va aterrar-se en això, i, tot i que se suposa que és un hotel dels anys 30, i crec que aquest patró podria ser una mica més dels anys setanta, no ho deixaria anar. Així que vam decidir d’acord! Així és tot. Aquesta és una catifa personalitzada: l’he feta i està tot tallat amb plantilles i trencat. És com una obra d’art. I després, als passadissos, els corredors són una variació sobre el mateix tema.

Tens algun detall preferit del conjunt aquesta temporada?

Bé, crec que les llums són realment extraordinàries al vestíbul. El dissenyador de producció i jo vam discutir de trobar llums d’aranya realment grans i vaig començar a buscar i trobar tres llums de llum que coincideixin amb aquesta escala, més enllà del nostre pressupost, més enllà del nostre pressupost, i trobar-los era impossible. Així que finalment vaig dir: d’acord, crec que els haurem de fer. Així que els vam acabar fabricant: pesen uns 250 quilos cadascun.

El nom de l’hotel al programa és Hotel Cortez. El nom influeix en l’hotel en termes de disseny?

L’element de la claraboia que travessa tot el sostre i, a continuació, es capbussa per la paret i constitueix el marc i la graella d’un ascensor, és una imatge de Cortez. És un retrat de cos sencer. Originalment no sabien si volien anar amb un hotel d’aspecte colonial espanyol, però d’alguna manera el nom es va quedar atrapat. Crec també perquè a vegades se l’anomena Cortez l’assassí. Al cap i a la fi, és un espectacle de terror.

Creieu que hi ha alguna cosa intrínsecament esgarrifosa en els hotels?

Mai ho vaig pensar realment, però quan vam construir els passadissos del conjunt, funcionaven en una plaça. Quan camines pel passadís, és tan confús que mai no saps on ets. Fins i tot es diu que hi ha passadissos que no porten enlloc. Vaig trigar un mes a aconseguir els meus coixinets, i després vaig començar a pensar en com fa por si les coses estan poc valorades. Suposo que ja he estat en hotels esgarrifosos (intento no fer-ho), però hi ha alguna cosa. Algunes de les coses que surten de nit, algunes de les línies de la història, creieu que això no podria passar, però la propera vegada que vaig a un hotel, potser hi pensaria.

Estem utilitzant una ubicació exterior que coincideix amb el nostre conjunt exterior, i és l’edifici Oviatt. Allotja el restaurant Cicada i abans era una merceria: és Deco, i hem coincidit amb les portes i mai no va ser un hotel, però m’imagino que hi ha algunes històries realment interessants que podrien haver passat en aquest lloc, també.

En què s’ha diferenciat el treball en aquesta temporada d’altres temporades?

La disponibilitat de materials. El Deco és realment un esport d’home ric: està més enllà. Així que vaig haver de fer ball de luxe, anar a Craigslist, eBay i botigues vintage i tornar a entapissar i refer per portar-lo al lloc on creiem que tenia l’aspecte adequat.

Per tant, crec que això va ser el més difícil per a mi. També va ser molt difícil trobar múltiples. Amb els hotels, heu de tenir molt el mateix. No hi ha una monotonia, però hi ha un ritme del que es veu. I si aneu a un pis i aneu a un altre pis, és la mateixa il·luminació i les mateixes taules del vestíbul. Quan es tracta d’un espai tan gran, la quantitat d’aplicacions que necessitava, necessitava una quantitat enorme. Si només feu un espectacle normal, moltes vegades no teniu aquests reptes.

Alguna cosa més sobre la nova temporada que pugueu compartir?

Bé, crec que és bonic tornar a L.A., i sempre és molt interessant veure els actors i els seus personatges, sobretot quan has treballat amb els mateixos actors i assumeixen papers tan diferents. Serà divertit per a tothom començar a escoltar els comentaris sobre la nova temporada.

American Horror Story: Hotel s’estrena el dimecres 7 d’octubre a les 22 h. a FX.

Caroline Hallemann és l’editora digital associada a Viatges + Oci. Segueix-la a Twitter a @challemann .